Роланд Эммерих - режиссер, в шутку называющий себя самым дорогим независимым режиссером в Голливуде, хотя его фильмы и их бюджеты существенно отличаются от бюджетов независимого кино - и, несомненно, рассчитаны на массовый приток зрителей в кинозалы. Вот и новая работа Эммериха «2012» ничего общего не имеет с независимым кино, где режиссеры пытаются подобрать интонацию, тщательно обрисовать характеры героев или просто поразить своим видением истории, а не достижениями трехмерных технологий. В «2012» немецкий режиссер продолжает развивать облюбованную им «кинокатастрофную» тему («День независимости», «Годзилла», «Послезавтра», «10 000 лет до н.э».), где масштабные трагедии в виде пришельцев, гигантских ящеров, огромного цунами - это и есть главные герои, а актеры, фигурирующие в титрах в качестве героев фильма, наоборот, служат фоном в работе художников компьютерной графики.
О фильме
За отправную точку в своем очередном потрясающем воображение аттракционе Роланд Эммерих, его со-продюсер и композитор Харальд Клозер взяли цифру из календаря майя. Именно в декабре 2012 года календарь майя обрывается. То ли великий народ знал, что Землю все-таки ждет апокалипсис, то ли астролог майя не успел просчитать годы дальше - сгинул вместе с цивилизацией. Так или иначе, но авторы фильма решили, что на двенадцатом году 21-го века наступит конец света. И дальше родился сюжет фильма с рабочим названием «Прощай, Атлантида», позже переименованный в «2012».
Узнав о надвигающейся глобальной катастрофе, власть предержащие и миллиардеры по всей планете, вступив в тайный сговор, готовят себе спасение и стараются скрыть от рядовых землян правду о надвигающихся катаклизмах. И лишь радиокомментатор Чарли Фрост (его играет Вуди Харрельсон), узнав об этом, выдает с пиратской радиостанции прогнозы о приближающейся трагедии. С ним в день апокалипсиса и знакомится Джексон Кертис (Джон Кьюсак), писатель и, конечно же, плохой семьянин. Ну, а дальше зрителя вдавливают в кресло разломы земной коры, извержения, наводнения, а где-то между ними мелькают человеческие судьбы. Эммерих в «2012» остается верен себе: его дорогостоящий кинокитч, не возведенный в ранг искусства, но явно претендующий на это звание, местами заставляет верить, что многое из показанного возможно на самом деле. И это так - прежде, чем приступить к данной работе режиссер консультировался со специалистом-геологом.
Зрительский успех этому фильму обеспечен по нескольким причинам: зритель знает предыдущие работы Эммериха и ждет от него бoльшего (и здесь он это получит); зритель любит пугаться и в большинстве своем предпочитает «страшилки» не про зомби и потусторонний контент, а потрясения из реальной жизни с участием реальных людей. И не важно, что через два часа после окончания просмотра многое из увиденного забудется, ведь такие фильмы не делаются с расчетом на культурный шок. Хотя «2012» и рассказывает о трагедии человечества, к нему стоит относиться как к развлекательному зрелищу.
О саундтреке
Музыку к фильму «2012» написал упомянутый выше Харальд Клозер - давнишний партнер Роланда Эмериха. Он был автором саундтреков и к «Послезавтра», и к «10 000 лет до н.э.», а также писал музыку к фильму «Чужой против Хищника» и много работал для ТВ. Любой кинокомпозитор в какой-то мере отражает в музыке видение режиссером той или иной сцены, мелодически передает «ощущение фильма» в целом. Похоже, что новая совместная работа Эммериха-Клозера доказывает плодотворность союза. Описывать звуковую дорожку фильмов-катастроф - неблагодарное занятие. В этих случаях музыка пишется для иллюстрации эмоционального накала или спада. Вряд ли после просмотра последнего творения Эммериха вы кинетесь приобретать компакт-диск с саундтреком Клозера и будете слушать оркестровые темы несколько дней, прокручивая в голове сцены из фильма. В эпоху, когда кино изобилует компьютерными спецэффектами, звуковые дорожки потеряли былую привлекательность для слушателей - и поклонников киномузыки в частности. Саундтрек к фильму уже крайне редко может рассчитывать на независимое существование. Он и не задумывается таковым и, как в случае с «2012», не живет вне фильма, только в нем. Если в былые годы результат работы режиссера мог быть неудовлетворительным, то уж композитор знал свое дело на «отлично»! Пример - саундтреки раннего Эннио Морриконе к фильмам, названия которых знают только киногики. Смотрите и слушайте – и только так!
